|
| К свежему номеру |
Вернисаж Юрий Пашкин. Материализация пространства
Александр ДАВИДЕНКО (из рабочих материалов к книге о Ю. Пашкине «Материализация пространства») Забота о культуре предполагает не только приобретение и хранение в запасниках музея работ ныне живущих художников, но и предоставление им приемлемых условий для демонстрации результатов своего труда. До недавнего времени единственным местом, вполне отвечающим требованиям для экспозиционных помещений, являлся Саратовский художественный музей имени А.Н. Радищева. Но в последние годы местным творцам стало гораздо сложнее получить сюда допуск. Позицию нового «очага культуры» вовремя занял музей краеведения
в Энгельсе, залы которого приютили оставшихся без опеки художников.
В настоящий момент здесь открылась юбилейная (с задержкой на один год) выставка Юрия Пашкина. Художественные образы и мотивы Ю. Пашкин черпает не из области видимого, а из области ведомого, соединенного с воображаемым. У Ю. Пашкина натурными являются лишь впечатления, которые, прежде чем стать художественными образами, проходят сложную процедуру остранения, обобщения, метафоризации, колористической и пластической трансформации. Ю. Пашкин сумел вернуть себе детское «неведение греха», которое позволило ему не казаться, а быть наивным в той мере, в какой радостное, неконфликтное мировосприятие, не переусложненное проблемами бытия, гармонично сочетается с памятью о классическом художественном образовании.
Упрощение пластического обозначения у него заключается не в сознательной примитивизации образов, а в отказе от строгого натуроподобия, в раскрепощении формы, приведении ее в соответствие с индивидуальным художественным темпераментом (что составляет сущность «детского наива»). Происходит упрощение форм представления знакомых объектов, когда закономерен отказ от многочисленных подробностей, воспринимаемых как скучная тавтология, в пользу визуального опыта и способности зрителя к образному мышлению.
В его работах объекты хотя и опознаваемы, но чрезвычайно условны, и это не результат продуманного художественного приема, тонкого расчета, а удачное соединение накопленного мастерства и душевного простодушия. Это возврат к ярким и обостренным переживаниям детства с их непосредственностью, бесхитростностью, любопытством, умением удивляться и восхищаться увиденному, как будто в первый раз. Но это и высокий уровень пластического обобщения, говорящий об изощренности восприятия, способности к образному мышлению, умению абстрагироваться от ненужных частностей.
Композиции у Ю. Пашкина далеко не всегда симметричны, отцентрованны, но смещение материального объекта даже к краям картины не вызывает ощущения нарушения устойчивости. Это объясняется несколькими причинами. Посмотрите, как прекрасен седобородый рыбак в красной рубахе, стоящий в лодке, у ног которого трепещут только что выловленные рыбы («Рыбак. 2006 г..»). Блеск чешуи находит отклик в искрящейся, отливающей золотом заходящего солнца, легкой ряби на поверхности воды, а белые облака воспринимаются своеобразными отпечатками, репризами седой шевелюры. Мощный, величественный и, в то же время, наделенный житейской мудростью образ простого труженика вырастает в этой работе до библейских масштабов, вызывая ассоциации с рыбаками Галилеи времен Иисуса. При явной асимметрии композиции все уравновешено: небольшое облако справа разрешает диссонанс, образованный резким сдвигом влево вертикали человеческой фигуры. Наряду с привычной балансировкой композиции, задачу уравновешивания, казалось бы, неравновесных масс Ю. Пашкин решает «простым», но эффективным способом: он предельно материализует само пространство, наделяет его предметной плотностью, тяжестью, жесткостью. Пространство перестает быть безвесным, прозрачным, легко проницаемым. Это уже сконцентрированная до уровня осязаемости субстанция, материя той же природы, что и все прочие среды, прочие формы. Само пространство если и не имеет еще сложившейся формы (но часто – имеет), то демонстрирует готовность к ее проявлению. Таков у Ю. Пашкина материализующий мазок, превращающий неживое в живое, неодушевленное в одушевленное; художник – тот же демиург, творящий свою реальность. Таким образом, в работах, не отличающихся жесткой симметрией композиции (а таких большинство), ее заменяет симметрия пластических и цветовых параллелей – своеобразных откликов на основные «вызовы», создающие ощущение равновесия не в тождестве, а в пропорциональности.
Способ наложения Ю. Пашкиным краски на холст зависит от общего характера раскрываемой темы. Он может быть и энергичным, пастозным, образующим высокие рельефы на поверхности, а может быть деликатным, сдержанным, осуществляемым путем «втирания» краски. Краска может наноситься густым слоем, не оставляя ни единого островка, не затопленного этой материей. Но нередко незакрашенный холст органично включается в общую композицию, и выразительность новой динамичной пластической структуры от такого контраста лишь усиливается.
Разнообразны и колористические модели художника. Это может быть яростное столкновение чистых, хроматических цветов, локализованных в границах широких пятен, резко повышающее эмоциональный градус. Но часто используются смеси (подготавливаемые на палитре, но чаще составляемые на самом холсте) с активным проникновением цвета в цвет, создающие дополнительную (помимо пластической) турбулентность масс.
Может ли пластическая или колористическая интрига быть не менее интересной и захватывающей, нежели замысловатая сюжетность жанровых картин? Утвердительный ответ дает Ю. Пашкин, в многочисленных работах которого либо почти полностью отсутствует привычная предметность, либо на холсте остаются «руины» этой предметности, часто трудно реконструируемые в исходные формы. Но эти работы подстегивают воображение, бередят душу, даже если не делать попыток распознать далеко не очевидное (а лучше этого и не делать вовсе). Динамичность формы и цвета увлекает своими созидательными возможностями, своей упругой податливостью и, в то же время, жесткой конструктивностью, энергией порыва. Возникает драматическое столкновение двух противоположных тенденций – увеличение энтропии окружающего мира (степени его хаотичности, беспорядка) и упорядочение представлений о нем.
(Продолжение в следующем номере)
Весь номер на одной странице
|
Кто-то с трёх раз отгадает, что это за «мужик в пинджаке» запечатлён на этом снимке? Мало того, он запечатлён ещё и в бронзе, и стоит на Набережной Космонавтов, где космонавтами и не пахнет». 
26 марта 1989 года состоялись выборы народных депутатов Союза ССР, первые выборы высшего органа власти Советского Союза, на которых избирателям впервые предоставлялся выбор между несколькими кандидатами в депутаты. Впервые в Союзе ССР происходило публичное обсуждение различных предвыборных программ (в том числе и на теледебатах). 
Друзья, главный вопрос: как же так получилось? Почему Путин и олигархический режим в очередной раз победили в России. Кто-то скажет: нарушения, грязная политика. Безусловно, всё это важно и имеет место быть, но только лишь этим ограничиваться неправильно и не позволит нам увидеть ситуацию объективно. 
Движение «Голос» практически ежегодно фиксировало ухудшение ситуации с правами избирателей. К сожалению, именно президентские выборы все последние 24 года демонстрировали своего рода антистандарт проведения избирательных кампаний. Но никогда еще мы не видели президентской кампании, которая настолько не соответствовала бы конституционным стандартам. 
28 февраля, в Саратове у памятника Вавилову общественник Андрей Калашников провел одиночный пикет против введения цензуры в России. На пикете присутствовала корреспондент ИА «Свободные новости». 
18 января 2024 года в музее К.А. Федина прошел вечер памяти Алексея Слаповского (1957 – 2023). На вечере собрались друзья, коллеги, близкие люди, читатели и почитатели его таланта. 
Политик Екатерина Дунцова, которой ЦИК отказала в регистрации в качестве кандидата в президенты, представила в Саратове партию «Рассвет», созданием которой занимается её команда. 16 февраля на встречу с ней в деловом центре «Спутник» пришли порядка 60 человек. 
18 февраля в сквере на улице Грибова, одном из гайд-парков Саратова, состоялся митинг за перенос площадки строительства будущего Столыпинского индустриального парка. 
